Cerca de la revisión del enemigo: ¿Stephen Poliakoff se ha disparado?

Cerca de la revisión del enemigo: ¿Stephen Poliakoff se ha disparado?



Es alabado y festejado por tanta gente, adornado con premios y, sin embargo, extrañamente, los recientes esfuerzos de Stephen Poliakoff me han dejado con frío.



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Sé que mucha gente no está de acuerdo, pero no me gustó mucho Dancing on the Edge, su serie de 2013 que siguió la suerte de una banda de jazz negra en el Londres de los años 30, que me pareció un poco aburrida; y tampoco sentí que sus otros esfuerzos más recientes, los dramas hermanados Joe's Palace (ambientado en una propiedad palaciega de Londres propiedad de un millonario agorafóbico) y Capturing Mary realmente funcionaran.

Contando dos historias muy diferentes conectadas por la misma casa de Knightsbridge, estaban repletas de excelentes piezas y efectos visuales impresionantes, pero se sentían un poco indulgentes y un poco largas.



Hablo como alguien que amaba algunos de sus trabajos anteriores en televisión, especialmente Shooting the Past (1999), Perfect Strangers (2001) y especialmente The Lost Prince (2003), su hermosa historia sobre el abandonado príncipe eduardiano John. Pero desde entonces me preocupa que haya dejado de hervir. Para mí, sus obras de televisión, sin duda las más recientes, se han sentido un poco largas, como si fueran obras de teatro que pretenden ser dramas de televisión. Después de todo, empezó a trabajar para el teatro.

Su más reciente es Close to the Enemy (el episodio dos está emitido esta noche); Poliakoff también dirige esta historia sobre un agente de inteligencia británico Callum Ferguson (Jim Sturgess) que tiene la tarea de cuidar a un científico alemán (Dieter Koehler interpretado por August Diehl) en Londres en 1946.

Kohler, un genio de los motores a reacción, fue arrebatado de su cama en la oscuridad de la noche por los británicos en un intento por hacerse una idea en los primeros días de la Guerra Fría.



Lo han traído con su asustada hija Lotte y se aloja en un gran hotel en Londres bombardeado. Como mostró Joe's Palace, Poliakoff ama un edificio grande y lleno de eco, y aquí se evoca claramente el simbolismo en torno a la grandeza y la muerte del Imperio, incluso si se siente un poco obvio.

Callum Ferguson es un batido de chuletas con traje y Fedora con el acento más ridículo que he escuchado en mucho tiempo. Es ... Dios sabe lo que es. Almibarado, con una extraña inflexión americana, y absolutamente insustituible. Me recordó un poco al Swiss Toni de The Fast Show. Su forma de hablar no quedaría mal en un boceto en el que alguien interpreta una comedia de James Bond. Pero Ferguson no es James Bond: Sturgess parece demasiado joven y poco masculino para eso. Hubiera preferido un actor como Matthew Macfadyen, quien protagonizó el último drama realmente bueno de Poliakoff, Perfect Strangers en 2001, pero ahí lo tienes.

También camina con una extraña arrogancia y parece muy complacido consigo mismo, recibiendo miradas de admiración de todos, ya sean los operarios telefónicos que trabajan en el hotel o la joven y sexy Julia (Charity Wakefield, abajo) que también parece estar trabajando en el hotel, pero como una prostituta de un tipo u otro.

Ferguson también tiene un don con los niños, y se las arregla para encantar a Lotte (conocida, gracias a su acento extraño, como Lodda) con su intimidación del personal de la cocina para que le prepare un repollo austriaco para que se sienta como en casa y se gane a papá.

En cuanto a los otros personajes, se sienten un poco como fantasmas escogidos a mano de los dramas del pasado de Poliakoff.

El amigo de Ferguson, Alex Lombard (Sebastian Armesto, Tankard de Poldark) tiene una esposa estadounidense bastante joven llamada Rachel y es interpretada (de manera bastante brillante, hay que decirlo) por Charlotte Riley (foto inferior). Es otra mujer que se interesa por Callum y a quien Callum parece gustarle bastante.

Y hay un hermano, Víctor (Freddie Highmore), un joven vulnerable que critica a los fascistas que conoce, pero parece tener algún tipo de trastorno neurológico postraumático. Ah, y no olvidemos a la joven y apasionada Kathy de la Oficina de Crímenes de Guerra de Phoebe Fox, quien cree que algunos alemanes deben responder por sus crímenes, incluso si son un genio de la ciencia, los motores a reacción y esas cosas.

Sin duda, se explicará por qué Ferguson aborda la tarea cuando está a seis semanas de ser desmovilizado. Fue ingeniero durante el conflicto y parece tener un problema porque los británicos no están preparados para la guerra, por tener el equipo equivocado. Quizás esto se convierta en paralelos a guerras más modernas.

Al menos suena genial. En el episodio uno conocimos a una banda de swing negra y moderna, encabezada por Eva de Angela Bassett (abajo), que probablemente sea lo mejor en esto. El canto es genial, pero el punto narrativo (que Eva y Rachel representan un soplo de aire fresco del Nuevo Mundo para el Londres bombardeado y rancio) me parece un poco trillado. Además, se siente como si Bassett hubiera entrado desde el programa equivocado, como si Close to the Enemy simplemente hubiera importado la banda de Dancing on the Edge porque las melodías son geniales.

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Se ve increíble y arroja luz sobre un período interesante de la vida británica. Pero también se siente como una lección de historia y menos como un drama. Más, de hecho, como una obra de teatro. Realmente esperaba más.