Revisión de Cowboy Bebop: una pálida imitación de la serie original

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Hay un extraordinario sentido de alquimia en la serie de anime original de 1998 de Cowboy Bebop , dirigida por Shinichirō Watanabe. La opulencia de sus imágenes, la fluidez de su animación, la combinación perfecta de ciencia ficción, western y noir, todo ello elevado por la vibrante banda sonora de jazz y blues de Yoko Kanno. Pocos espectáculos se han acercado a su dominio de estilo y estado de ánimo.

Lástima entonces el remake de Netflix, que tiene la nada envidiable tarea de volver a embotellar el rayo de Watanabe, esta vez en acción en vivo. Es, en algunas partes, un intento admirable, aunque por lo general no es más que una pálida imitación. En el mejor de los casos, funciona como un homenaje afectuoso; en el peor de los casos, lucha por escapar de la sensación de que todo esto es solo un gran proyecto de cosplay que se salió de las manos.

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Ambientada en el año 2071, en un futuro en el que la humanidad ha colonizado el sistema solar, Cowboy Bebop sigue las aventuras del relajado cazarrecompensas Spike Spiegel (John Cho) y su compañero Jet, un ex policía quejumbroso con un brazo de metal. , interpretado por Mustafa Shakir. El remake conserva la estructura básica del original. Cada episodio se desarrolla en torno a una recompensa o problema diferente: un bombardero que se disfraza de oso de peluche; un payaso asesino aparentemente imposible de matar, mientras cuenta la historia más grandiosa y general del pasado de Spike (como miembro de un sindicato del crimen) que regresa para perseguirlo.

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Desarrollado por el showrunner André Neme (coguionista de Mission: Impossible - Ghost Protocol), y con guiones del escritor de Thor: Ragnarok, Christopher Yost, es una adaptación bastante desigual. Los guiones suelen ser aburridos y divertidos (espero que te gusten las palabrotas compuestas). Las estrechas y nítidas historias de 20 minutos del original se han extendido a casi una hora, lo que le da a los episodios una sensación más lenta y holgada. Si bien las historias en sí brillan al coquetear con los momentos más extraños del material original, nunca las abrazan de una manera que se sienta imaginativa o interesante. En todo caso, acaba recordándote lo bueno que es el anime.

Desafortunadamente, algunos de los momentos menos atractivos del programa también provienen de sus ideas originales, como un episodio tedioso en el que Spike está atrapado en un ciclo de realidad virtual, o adaptaciones flácidas de historias como la búsqueda de Jet del hombre que tomó su brazo.

Esto no quiere decir que no haya cosas buenas aquí. Cuando la astuta Faye Valentine, interpretada por la carismática Daniella Pineda, se une al equipo en el episodio cuatro (después de un cameo anterior), le da a la dinámica central del programa una sacudida muy necesaria. Las escenas en las que choca o se une a Spike y Jet son algunas de las mejores del remake. Otro aspecto positivo: la serie termina con una serie relativamente fuerte de tres episodios finales, cuando Spike se enfrenta a su némesis de cabello plateado, samurái y espada, Vicious (Alex Hassell, con una mala peluca, justo en el lado derecho de un loco de caricatura) .

Reparto principal de Cowboy Bebop

Pero nada de esto realmente importa frente al problema más evidente de Cowboy Bebop: es, en casi todos los sentidos, lo que importa para una adaptación de un noir del oeste espacial, discordante y dolorosamente plano. Esto es más obvio en la cinematografía en gran medida poco inspiradora del programa, especialmente en el uso de la iluminación. Las escenas ambientadas por la noche se filman con una paleta sin textura de azules y púrpuras, mientras que las tomas exteriores diurnas se visten con el tipo de tonos neutros y monótonos que solo acentúan los escenarios / ubicaciones poco notables del programa, el vestuario de cosplay y el CGI notablemente pobre. Hay una sensación ineludible de baratura que se cierne sobre todo, un sentimiento que solo se amplifica por la absurda disonancia de la partitura original de Yoko Kanno que se reproduce sobre imágenes tan insípidas y sin vida. Es como tocar jazz en un funeral.

Más allá de algunos toques de estilo (como la cámara girando al compás de una patada mortal), la dirección y la edición también son en gran medida planas. Las escenas de lucha en particular carecen de la fluidez del original. Esto es quizás comprensible - difícilmente se puede esperar que John Cho se mueva con la gracia del Spike al estilo de Bruce Lee - pero su dependencia excesiva de cortes rápidos y coreografías rudimentarias roba las luchas de fluidez y cinética. (Dice mucho que la mejor escena de pelea del remake, en el episodio nueve, se presenta como una toma continua).

De manera más general, la falta de ritmo impregna gran parte del remake de Cowboy Bebop, incluida la actuación principal. Cho parece el papel, pero a menudo puede tener dificultades para reunir el carisma y la presencia en la pantalla necesarios para vender a Spike como un pícaro genial sin esfuerzo. Aunque, como ya se mencionó, la dirección ineficaz y el guión del programa apenas lo ayudan. Gran parte de la actuación tiene una cualidad educada y forzada, que a veces puede crear el espectáculo surrealista de adultos adultos que intentan actuar como si estuvieran en una caricatura.

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COWBOY BEPOP (LAR) ALEX HASSELL como VICIOUS y JOHN CHO como SPIKE SPIEGEL de COWBOY BEPOP Cr. GEOFFREY SHORT / NETFLIX © 2021

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Quizás este sea simplemente el precio que pagas por arrastrar el anime pateando y gritando a la cruda luz de la realidad. Después de todo, la animación es un medio con su propio lenguaje visual y, hasta cierto punto, está bendecida con la capacidad de contar una historia sin límites.

Pero eso se siente como una mala excusa para un remake cuyos defectos se encuentran en la ejecución en lugar de una idea fatalista de que un remake siempre estuvo condenado al fracaso. Este es un espectáculo no solo desprovisto de su propia visión creativa, sino también lamentablemente incapaz de recuperar lo que hizo que el Cowboy Bebop original fuera tan audaz y emocionante. Es una banda tributo que conoce las canciones, pero no tiene la capacidad ni la presencia en el escenario para clavar los éxitos.

Francamente, es quizás el mejor anuncio del arte de la animación que podría desear. Pero más que nada, es una clara ilustración de la inefable diferencia entre tratar de ser genial y simplemente ser genial.

Cowboy Bebop se transmitirá en Netflix a partir del viernes 19 de noviembre. Para obtener más información, consulte nuestra página dedicada a ciencia ficción o nuestra guía de televisión completa.