Jamie Mathieson y Steven Moffat invierten una fórmula tradicional con un toque de imprevisibilidad e inmortalidad
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Una valoración de estrellas de 5 sobre 5. Historia 256
Temporada 9 – Episodio 5
Trama
El Doctor y Clara son capturados por vikingos y llevados de regreso a su asentamiento, justo cuando están a punto de ser presa de unos guerreros alienígenas llamados Mire. Su líder se hace pasar por Odin. Cuando una adolescente vikinga Ashildr desafía sin darse cuenta a Mire, el Señor del Tiempo tiene que encontrar una manera de frustrarlo, dados los recursos limitados. Ashildr muere en el proceso, pero el Doctor usa un circuito Mire para devolverle la vida. De hecho, ella se vuelve inmortal...
Primera transmisión en el Reino Unido
Sábado 17 de octubre de 2015
Elenco
El médico – Peter Capaldi
Clara Oswald-Jenna Coleman
Ashildr – Maisie Williams
Odín – David Schofield
Nollarr – Simon Lipkin
Risas - Ian Conningham
Lofty – Tom Stourton
Lágrima – Alastair Parker
Apresurarse - Murray McArthur
Heidi-Barnaby Kay
Multitud
Escritores: Jamie Mathieson y Steven Moffat
Director: Ed Bazalgette
Productor - Derek Ritchie
Música – Murray Gold
Diseñador – Michael Pickwoad
Productores ejecutivos: Steven Moffat, Brian Minchin
Reseña RT de Patrick Mulkern
Jamie Mathieson no te decepciona, ¿verdad? En 2014, escribió Mummy on the Orient Express (vale, no me entusiasmó, pero era el favorito de los fans) y luego entregó Flatline, que me encantó, me encantó, me ENCANTÓ por su originalidad, su alegría dimensionalmente trascendental y francamente grunge.
La chica que murió es otra presentación de primer nivel de este relativamente recién llegado a Doctor Who. Aprovecha una vena muy tradicional, pero nuevamente la trasciende astutamente y logra ese santo grial del drama televisivo: la imprevisibilidad.
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¿Qué es tan tradicional? El Doctor y su compañero aparecen, son capturados por lugareños sospechosos y deben ganárselos y ayudarlos a salvarse de una amenaza alienígena. Usando sólo su ingenio, un poco de jiggery-pokery y cualquier basura que tenga a mano. Es el Trama de Doctor Who.
Pero Mathieson (coescrito con Steven Moffat) lo logra con tantos toques hábiles que rara vez parece predecible. Nunca aburre. Perdí la cuenta de las veces que pensé: Oh, no me esperaba eso. Después de toda una vida viendo esta serie, eso es raro.
A veces son grandes momentos, como cuando Odín eclipsa al Doctor en lo alto de las nubes. En su mayoría, se trata de incidentes menores. El primer plano, un primer plano extremo del ojo de Clara, boca abajo, mientras cae en el espacio (un robo de Gravity)... El vikingo rompiendo las tontas gafas sónicas del Doctor... El Mire abruptamente aspirando a los vikingos y luego destilando su testosterona y adrenalina. en el cuello de Odin acepta … El ritmo cuando Ashildr se levanta antes que Clara para seguir al Doctor afuera… La escena del fuego en el agua donde el balido de un bebé lleva al Doctor a un barril de anguilas eléctricas… ¿Quién inventa estas cosas?
Todo el mundo consigue líneas decentes. El Doctor: La gente habla de premonición como si fuera algo extraño. Que no es. Es simplemente recordar algo en la dirección equivocada. Clara: El universo está lleno de testosterona. Confía en mí. Es insoportable. Incluso el Brian-Blessed-lite Odin tiene algunas ocurrencias: ¿Qué es Dios sino el nombre del ganado para los granjeros? ¿Qué es el cielo sino la puerta dorada del matadero?
Todo lo que pretende ser divertido es divertido; los momentos tristes son tristes. En todo momento, la dirección es impecable: a menudo no te das cuenta de lo buena que es, que es como debería ser, aunque hay momentos ocasionales que deben destacarse e impresionar. No sorprende que este episodio esté dirigido por Ed Bazalgette, quien filmó gran parte de Poldark. No se especifica dónde se lleva a cabo esto, pero fácilmente podría haber recibido el ahora omnipresente nombre nórdico. negro tratamiento; Afortunadamente, es un lugar exuberante y nórdico, bañado por una luz preciosa.
Para que no quede sin decir, Peter Capaldi y Jenna Coleman son excelentes en este episodio. El humor es espectacular: en sus frases sencillas como Clara, vamos con los vikingos, y en su instrucción de la alineación de granjeros y pescadores del Ejército de Papá, nombrándolos Lofty, Daphne, Noggin the Nog, ZZ. Arriba, Heidi y Limpy; hasta Clara filmando la derrota de Mire en su iPhone y sincronizándola con el tema de Benny Hill.
Cuando Ashildr cumple la promesa del título del episodio y muere, es genuinamente triste o, más importante, creo en el dolor del Doctor. Estoy tan harto de perder… no me refiero a la guerra. Perderé cualquier guerra que quieras. Estoy harto de perder gente. Es fácil inferir que aquí está considerando a Clara más que a Ashildr. No es la primera vez en esta serie que expresa su deber de cuidar de Clara, sus temores por su seguridad, como si tuviera el presentimiento de que la perderá muy pronto.
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Inmediatamente me gustó Ashildr, interpretada por la estrella de Game of Thrones, Maisie Williams, de 18 años. Una marimacho vikinga, una forastera que teje historias para que sus hombres estén seguros en un hogar, le dice a Clara: Siempre he sido diferente. Todas las chicas pensaban que yo era un niño. Todos los chicos dijeron que yo era sólo una niña. Todo el mundo sabe que soy extraño.
Me imagino que Ashildr es una pizca del Orlando de Virginia Woolf, especialmente la opulenta versión cinematográfica de Sally Potter en la que Isabel I (interpretada por Quentin Crisp; una viva viva de Capaldi) insta al andrógino Orlando (Tilda Swinton): No te desvanezcas. No te marchites. No envejezcas. Posteriormente, vive durante siglos.
El primer indicio adecuado del destino de Ashildr llega casi exactamente a la mitad de La chica que murió. El Doctor y Clara están sentados afuera al anochecer, discutiendo su estrategia, y un momento después de que él pronuncia la palabra inmortal, Ashildr emerge de la granja vikinga. Un toque sutil encantador.
Al comienzo de la aventura advierte a Clara: Somos viajeros en el tiempo. Avanzamos con suavidad. Está bien generar ondas, pero no maremotos. Pero al final ha sido muy travieso y le ha otorgado la inmortalidad a Ashildr, aunque suene espantoso: la inmortalidad no es vivir para siempre. Eso no es lo que se siente. La inmortalidad es que todos los demás mueran.
Hay una sombra del Capitán Jack Harkness sobre Ashildr y, por supuesto, se la está configurando como una Mujer de Fantasía de la era Moffat en el molde de River Song, Missy y Clara cuando era la Chica Imposible, otra mujer que puede aparecer en cualquier momento. en la línea de tiempo del Señor del Tiempo. Puedo vivir con ello. Y disfruto de Steven Moffat en su modo de crear mitos.
Si hay algún lapso, es el olor a esfínteres que se tensan cuando el Doctor se da cuenta de que sé de dónde saqué esta cara. Sé para qué sirve: nos recuerda abruptamente que Capaldi fue la estrella invitada en el cuento de 2008, Los fuegos de Pompeya. ¿A quién le importa? (En la década de 1980, el productor John Nathan-Turner no satisfizo el impulso anal de explicar por qué un comandante Gallifreyan y el sexto Doctor compartían el rostro y el temperamento de Colin Baker).
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Es mejor resistir el impulso fanático de cerrar una laguna de continuidad. Se sacude. Las imágenes de hace siete años de David Tennant y Catherine Tate provocan una sonrisa, pero recuerdan una época en la que Who estaba en lo más alto en el Reino Unido, atrayendo a diez millones de espectadores. Las tomas de Caecilius sólo sirven para mostrar cómo Capaldi ha envejecido mientras tanto. Él no tener esa cara.
Pero volvamos al ahora. La toma final de Ashildr es una belleza. Se encuentra sola en un promontorio nórdico, contemplando el mar y siendo testigo del paso de la eternidad. La cámara gira vertiginosamente a su alrededor, 360°, mientras el cielo se mueve. La toma comienza con ella sonriendo levemente, pero cuando volvemos a su rostro, casi un minuto después, hay una expresión de tristeza que se endurece, sutilmente, hasta convertirse en un destello de determinación. La inmortalidad duele.