Sus materiales oscuros: ¿Cómo dieron vida a los osos acorazados?

Sus materiales oscuros: ¿Cómo dieron vida a los osos acorazados?



En el set de His Dark Materials, Dafne Keen está a punto de ver un oso.



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Con la batalla a su alrededor, los copos de nieve volando y las alarmas sonando, el joven actor, que interpreta al personaje principal Lyra en la nueva adaptación de la BBC de la aclamada novela de Philip Pullman, corre por un pasillo, esquivando enemigos y luchando por la libertad.

Y justo cuando todo parece perdido, mira hacia arriba y ve a su salvador. Una amplia sonrisa estalla cuando ve quién está parado arriba y listo para salvarla ... un hombre con una alfombra blanca de piel de oso falso en la cabeza.



De acuerdo, en el set, los osos blindados característicos de Pullman (o panserbjørn) no son mucho para mirar; cuando finalmente llegan a la pantalla, son un logro increíblemente impresionante, realista y lleno de carácter, un triunfo de los títeres y los efectos visuales. En todo caso, son incluso más impresionantes que los demonios animales que han aparecido en todos los episodios hasta ahora.

Pero, ¿cómo cobraron vida? ¿Con qué filmaron los actores en el set y cuáles fueron los mayores desafíos?



Felizmente, después de que nos calmaramos adecuadamente de toda la emoción, el equipo detrás de escena estuvo feliz de informarnos ...


Preproducción

Si bien la adaptación cinematográfica de 2007 de His Dark Materials (titulada The Golden Compass) no fue exactamente la amada por los fanáticos, sí ganó aplausos por su VFX, y el trabajo de la compañía independiente Framestore ganó la película como su único Oscar.

Ahora, más de una década después, la nueva adaptación tendría que superar incluso ese logro, por lo que Framestore se incorporó nuevamente para trabajar en la serie de televisión, marcándolos como el único elemento común entre ambas adaptaciones.

Framestore hizo los osos originales en la película original, por la que ganamos el Oscar, y ahora estamos haciendo los osos nuevamente, nos dijo el supervisor de efectos visuales Russell Dodgson.

Y lo realmente interesante de eso son ciertas cosas que computacionalmente no podíamos hacer entonces, podemos hacer ahora, pero obviamente es un trabajo más duro.

Y el trabajo digital en los osos no comenzó después de que el rodaje ya había concluido, como muchos podrían esperar. De hecho, antes de que una sola escena de la historia de panserbjørn se comprometiera a filmar en la primera temporada, Framestore y los gurús de efectos visuales internos de Bad Wolf estaban trabajando duro en previsualizaciones para los osos, en otras palabras, trazando escenas con guiones en animación básica por computadora. en entornos especialmente renderizados, para que pudieran averiguar cómo se verían los osos antes de que los directores comenzaran a trabajar.

Esa fue una combinación de la animación de osos de Framestore y nuestro entorno de [set interactivo], dijo el artista de efectos visuales y supervisor previo Dan May. RadioTimes.com . Bloqueamos la secuencia con Russell y los dobles de abajo.

Animaron a los osos a un nivel bastante alto en pre-vis, que luego fue llevado a nuestro set [digital] con todas sus texturas.

Iorek Byrnison en sus materiales oscuros (BBC)

En otras palabras, se agregaron osos digitales básicos a un set digital especialmente mapeado, bloqueando la escena antes de que alguien hubiera encendido una cámara y creando una sesión virtual. Y cuando se trataba de filmar realmente la secuencia IRL, esta preparación significaba que los osos también podían (más o menos) estar en el set, con pantallas especialmente preparadas y cámaras virtuales que permitían al equipo de producción verificar dónde estaban los osos animados y en movimiento. todo el tiempo.

Cuando filmaron la secuencia, pudieron traer esa animación y los ángulos de la cámara virtual, y verlos en vivo en el set, explicó May.

Pudieron alinear un oso digital con un conjunto real. Y esa no es la primera vez, porque están haciendo ese tipo de cosas en El libro de la selva y Avatar. Pero lo estamos haciendo de una manera más asequible y sostenible.

Aunque, por supuesto, no eran solo osos digitales acechando en el set ...


Titiriteros

Al igual que con los demonios, los osos en el set fueron construidos y manipulados por Brian Fisher y su equipo de ocho personas, con varios equipos y atuendos diferentes utilizados por el equipo para diferentes propósitos.

Hay entre siete y diez plataformas de osos diferentes, nos dijo el supervisor de efectos visuales Dodgson.

Hay uno para aplastar a los especialistas, hay uno para representar su rostro, hay uno en el que literalmente hay un tipo con un guante poniéndoselo en la cara.

Por ejemplo, a veces, el oso solo estaba representado por el actor Joe Tandberg (que también proporciona la voz de Iorek en la pantalla) vistiendo (funcionalmente) un disfraz de piel de oso, mientras que otras veces usaba una plataforma especial (en la foto exclusivamente arriba) que permitía que la cabeza de oso de Iorek colgara. frente al suyo.

Otras veces, solo vestía un traje de caldera sencillo con una plataforma de luz sobre su rostro, o se alejó a favor de un modelo estático (en la foto) para ayudar a la tripulación a incluir la escala de Iorek, o fue reemplazado por un gran cojín gris para escenas en las que Iorek era menos móvil o en un espacio reducido.

¿Estás básicamente en una habitación verde, con una cosa gris extraña que se supone que es un oso, y con Lin cantando? Es muy extraño, nos dijo Dafne Keen, quien interpreta a Lyra en la serie.

Y, por supuesto, gran parte del tiempo los titiriteros de tiempo completo se hicieron cargo. Por ejemplo, mientras estás en el set RadioTimes.com Se mostró una versión grande de títeres de Iorek operada por dos personas con un efecto impresionante. Dentro de la plataforma, un titiritero usa una mochila grande para caminar, se inclina hacia adelante para mirar hacia el suelo y levanta dos postes largos hacia adelante, con una cabeza de oso de malla que puede controlar y girar al final de los postes.

Otro hombre detrás sostiene dos cuerdas para controlar las patas delanteras. Juntos pueden criar al oso a su altura completa, acecharlo por un área y, en general, darle vida.

Joe Tandberg en el set de His Dark Materials (BBC)

En His Dark Materials temporada uno, episodio cuatro, se usó otra cabeza de oso, una con los dientes gruñendo de Iorek, para una escena en la que ataca a un enemigo, y en general, el equipo se esforzó por mantener las cosas simples en lugar de usar complicadas plataformas mecánicas o creaciones.

Cuando el oso ataca, eso era mucho más un doble, él, nosotros lo tiramos sobre una alfombra hasta que resolvimos algo que nos gustó, dice Dodgson. Adoptamos un enfoque muy humano, orgánico, lo que yo llamo un enfoque man-trónico de las cosas que podría tomar o hacer desde una perspectiva técnica.

Cuando el oso lo arrastra, es solo un tipo con un traje de caldera y [el de la víctima] en un cable, y eso es todo.


Montando Iorek

Dafne Keen montando la plataforma del oso polar en His Dark Materials (BBC)

Pero la pelea no fue el único desafío de filmación. De hecho, una toma de acción clave que todos estaban aún más ansiosos por acertar llega más adelante en la temporada uno, cuando Lyra viaja en la espalda de Iorek mientras la pareja viaja a una nueva área peligrosa.

En el set, la parte humana de la toma se logró mediante la creación de una plataforma especial para que Dafne Keen la montara (en la foto de arriba), pero a diferencia de los animales CGI que se pueden montar similares como los dragones de Game of Thrones, no era mecánico, sino que requería a los titiriteros. para moverlo ellos mismos.

Cuando Lyra está montando un oso, todo es operado por un humano en una mochila, dijo Dodgson. Ya sabes, no traemos equipos y los programamos mecánicamente porque es bastante lento de hacer y significa que obtienes menos tomas.

Para obtener los detalles, la biomecánica detrás de cómo corre el paso de un oso polar, tuvimos que pasar y, con los animadores, dividirlo en segmentos, descubrir cómo podemos traducir eso en algo que tenga movimiento y vida, pero que no lo sea. puramente mecánico, nos dijo el titiritero Brian Fisher.

En el segundo en que entras en un movimiento mecánico, puedes acelerarlo, puedes ralentizarlo, pero siempre es rítmico, mientras que no trabajamos en movimientos binarios.

Como puede ver en el video de arriba, RadioTimes.com De hecho, tuve la oportunidad de probar la plataforma Bear mientras estaba en el set, y puedo confirmar que definitivamente es impulsada por el hombre y sorprendentemente rebotante.

Me encantó la plataforma de osos, Keen ella misma nos. Aunque era demasiado liviano para eso.

Fue muy gracioso. Hicieron esta plataforma y no calcularon mi peso. Entonces tuvieron que sujetarme, porque rebotaba demasiado en el oso. Así que fue muy divertido.

Aunque me sentí un poco mal porque tenía a dos seres humanos rebotando arriba y abajo debajo de mí ...


Los toques finales

Obviamente, la mayor parte del trabajo realizado por el equipo de efectos visuales se produce después de la filmación, ya que gradualmente trabajan en la creación y animación de tomas CGI hasta la emisión. Y para Dodgson y su equipo, ningún detalle era demasiado pequeño en lo que respecta a los osos blindados.

En nuestra versión de Iorek, ahora tiene los músculos debajo [de su pelaje] que se flexionan cuando se mueve, y eso también hace que la grasa se mueva mientras corre, nos dijo Dodgson.

Pero luego, la piel se desliza sobre los huesos y las costillas, lo que hace que el pelaje que está adherido a la piel se deslice sobre eso también. Todo eso junto te da algo que se siente realmente realista.

Entonces, nuevamente, concluyó que el apetito y la capacidad son mayores, por lo tanto, la carga de trabajo es mayor.

Oh, bueno, con suerte, el momento y el problema no fueron también inaguantable.

Este artículo se publicó originalmente en noviembre de 2019.

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His Dark Materials se transmite en BBC One a las 8:10 pm los domingos. ¿Quieres ver algo más? Consulte nuestra guía de televisión.