¿Cuánto de The Dark Crystal: Age of Resistance es CGI?

¿Cuánto de The Dark Crystal: Age of Resistance es CGI?



CG, ¿o no CG? Esa fue la pregunta a la que se enfrentaron los creadores de la icónica película basada en títeres de 1982 The Dark Crystal, al menos cuando se les presentaban ofertas de secuelas en los años posteriores al estreno de la película.



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Ha habido varios intentos para que esto vuelva a funcionar, dice Brian Froud, diseñador conceptual y de vestuario. RadioTimes.com .

Pero siempre terminarían prefiriendo la animación en lugar de las marionetas. Eso siempre fue decepcionante.



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Pasaron tantos años que básicamente nos dimos por vencidos y pensamos que no sucedería, agrega su esposa, la creadora de títeres Wendy Froud (de soltera Midener).

Ciertamente no como marionetas.



Y sin embargo, y sin embargo, porque aquí estamos, 37 años después del lanzamiento del Dark Crystal original para discutir la nueva precuela de Netflix The Dark Crystal: Age of Resistance, que regresa al mundo de Thra muchos años antes de los oscuros eventos del película.

Con la civilización Gelfling prosperando y los Skeksis en un lugar muy diferente de cuando los vimos por primera vez, muchas cosas han cambiado en el mundo del Cristal Oscuro desde 1982, pero una cosa sigue siendo la misma, a pesar del creciente dominio de la animación CGI y los efectos especiales en cine y televisión, la nueva serie todavía se basa en las técnicas clásicas de títeres utilizadas en la película, como fue pionera en el codirector de la película (y creador de los Muppets) Jim Henson.

Netflix tiene la genialidad de decir 'queremos hacer esto pero queremos títeres', para volver a lo que hizo que la película original fuera tan extraordinaria, dice Brian Froud, quien junto con Wendy sigue siendo la única persona que ha trabajado sustancialmente. en ambas versiones de The Dark Crystal.

Fuimos pioneros en ese entonces, y ahora hemos ido más allá. Realmente estamos superando los límites de lo que son las marionetas y lo que pueden hacer, y cómo pueden contar una historia.

En consecuencia, Age of Resistance es un logro asombroso en el teatro de títeres de acción en vivo y la construcción de escenarios. Se utilizaron más de 170 títeres durante el rodaje, 88 de ellos personajes específicos de Gelfling (a diferencia de los dos en la película original), con 75 escenarios diferentes construidos con 2000 tribus de madera de 4 pies por 4 pies creadas para levantarlos de manera que el los titiriteros (83 en total, con un grupo básico de 14) podrían esconderse debajo.

Un conjunto, el apropiadamente llamado Endless Forest, requirió que se crearan 3000 plantas artificiales junto con 2.5 millas de cuerda de nailon (para simular enredaderas), mientras que una tonelada literal de musgo real se trajo para cubrir el suelo.

Es rico, el mundo entero, porque lo construimos todo, dice el director Louis Leterrier (Furia de titanes).

No es como CG: CG tiene una tendencia a darte una capa y un fondo. Esto es infinito. El ojo no se deja engañar por dos capas generadas por computadora, simplemente sigue adelante. Y también fuimos muy conscientes y cuidadosos de poner criaturas y pequeñas historias en un segundo plano, todo a base de titiriteros.

El efecto final es sorprendente, visualmente deslumbrante y exuberante, y seguramente resistirá la prueba del tiempo mejor que la mayoría de los éxitos de taquilla CGI modernos. En la práctica, Age of Resistance es el antiguo arte de los títeres en modo turbo, lleno de innumerables criaturas, personajes, escenas de acción y amplias vistas que te harán preguntarte '¿Cómo hicieron eso?'.

The Dark Crystal: Age of Resistance BTS todavía de Deet (Nathalie Emmanuel) (Netflix)

Creo que le dará una calidad atemporal, dice Wendy Froud. Creo que envejecerá mejor.

Siempre hemos creído en que es real, y no hay nada de malo en CGI, y mucho CGI es maravilloso, agrega Brian.

Pero lo más importante es poder rootear CGI, y cuando haces algo físico, ya está rooteado. Su carácter surge de las restricciones, creo.

Brian cita el ejemplo del Maestro Jedi Yoda en Star Wars: El Imperio Contraataca, que era un títere creado por Wendy y titiritero editado por el codirector original de Dark Crystal, Frank Oz, antes de ser reemplazado por una versión CGI en películas más recientes. .

Cuando entró en CGI, cuando salta, perdiste el contacto con él, dice. Entonces, en este proyecto, estamos construyendo todo de verdad.

Es todo un mundo que se ha realizado y te sientes como si estuvieras en él. Sientes que los personajes pertenecen a él y estás comprometido con él porque es táctil. Las texturas son reales y no están formadas por píxeles, que no son reales.

Fotograma detrás de escena del títere y director de Skeksis General (Benedict Wong) Louis Leterrier (Netflix)

Así que ahí lo tienes: el nuevo Dark Crystal es un mundo de fantasía puramente hecho a mano que sigue el original de la década de 1980, evitando las modernas técnicas CGI en favor del encantador e impresionante mundo de los títeres.

Es una gran historia, pero no es del todo cierto. Porque ves, The Dark Crystal: Age of Resistance en realidad incluye CGI. De hecho, bastante. Solo se usa de una manera que los espectadores definitivamente no están acostumbrados a ver.

Creo que, al final del día, la proporción en este caso es en realidad un 90% de marionetas, un 10% de CG, admite Leterrier. Quizás más del 90%.

Pero para mí no fue una trampa, porque seguía siendo un títere. Seguía siendo un títere, y luego estábamos borrando cosas.

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Específicamente, las cosas que se borraban eran a menudo los propios titiriteros, con avances en la tecnología que hacían más fácil que nunca para Leterrier y su equipo sortear el incómodo problema del estallido de la cuarta pared que es central para todos los títeres: ¿cómo se esconde al hombre que sostiene el ¿instrumentos de cuerda?

Gran parte del vestuario [en la película original] era para esconder a la gente debajo, o las mangas grandes para esconder a la gente, o los cables del brazo, dice Brian Froud.

Y ahora lo estamos enfocando de una manera diferente. Nos preocupa menos escondernos porque lo que tenemos es una pantalla verde, que nunca antes habíamos tenido. Significa que para ciertos personajes, podemos ser titiriteros por fuera en lugar de por dentro. Y esa es una técnica antigua: Bunraku, japonesa.

Curiosamente, ha vuelto a ser un títere puro, que es algo que en realidad no podíamos hacer originalmente. Ha sido emocionante contar con la ayuda de la tecnología moderna.

Mi idea era mantenerlo lo más real posible, agrega Leterrier.

Un grupo de Skeksis en The Dark Crystal: Age of Resistance (Netflix)

Entonces, cada vez que podíamos lograr algo en la cámara, un verdadero titiritero, la gente se escondía, ¿recuerdas la secuencia en Austin Powers cuando están desnudos? Esa es mi operación. Tengo que esconder a los titiriteros y mover mi cámara para que no los veamos.

Pero hay algunas creaciones que no eran posibles entonces, donde literalmente los titiriteros no pueden estar dentro y tienen que estar fuera de los títeres, parados detrás o encima de ellos.

Utilizamos la eliminación del titiritero de la pantalla verde, que es una técnica realmente antigua, por lo que no es un cine futurista, explica la productora ejecutiva Lisa Henson.

Pero es algo que no tenían en su caja de herramientas a principios de los 80. Eso es lo que más usamos y que era diferente del original.

Lo que Leterrier no quería, insiste, era crear personajes totalmente generados por computadora y hacer que interactuaran con las marionetas. Si bien las pruebas fueron impresionantes, algo simplemente no se sentía bien, por lo que presionó para permanecer lo más cerca posible de las técnicas de la película original.

Hay algo tan extraño en una marioneta, dice Leterrier. El alma del intérprete se manifiesta.

Incluso si lo intenta, se pone un calcetín en la mano, esta cosa tiene un poco de personalidad.

Un taller de utilería y títeres para The Dark Crystal: Age of Resistance (Netflix)

Sin embargo, el CGI no se detuvo con la eliminación. Otras adiciones CGI a la serie incluyeron escenas de acción particularmente difíciles o para mejorar ciertas tomas de fondo, y al final formaron una parte crucial de la serie terminada.

Hay algunas cosas en las que, si estuvieras haciendo una película de Marvel, tendrías que reemplazar un personaje con CG, argumenta Henson.

Usamos CG casi la misma cantidad que se usa en películas de acción en vivo protagonizadas por personas.

Hay una pequeña cantidad de trabajo CGI en la serie, sí, dice Wendy Froud.

Ayuda, porque simplemente mejora las cosas. Nunca estorba, pero a menudo solo mejora un poco las cosas.

Al final, dice el equipo, cuando estás viendo The Dark Crystal: Age of Resistance, la gran mayoría de lo que estás viendo es un títere de intrincado diseño e increíblemente detallado. Y tienen razón: de alguna manera, la mente sabe cuándo algo es real o no.

A veces, los momentos CGI sobresalen (el Skeksis Hunter de Ralph Ineson, por ejemplo, se mueve con demasiada fluidez a través de los árboles) y otras veces, es posible que puedas detectar un títere que no podría existir sin un titiritero externo.

Pero estos momentos realmente son pocos y distantes entre sí. Y cuando se trata de los ritmos reales, emocionales y narrativos de la nueva precuela, Henson Company, Leterrier y Netflix realmente lo mantienen maravillosamente a la vieja escuela y lleno de maravillas.

Nunca usamos CG para ninguna actuación dramática o cómica ni nada, insiste Henson.

Las cosas que podría tener problemas para hacer con una persona, si saltan de un acantilado, es posible que también tengamos que hacer eso en CG con títeres.

Hace una pausa por un momento, pensando.

En realidad, se ríe, nuestro mejor salto de acantilado, con mucho, en el episodio 10, es un títere. Entonces ese es un mal ejemplo.

A veces, realmente puedes creer lo que ves.

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The Dark Crystal: Age of Resistance se está transmitiendo en Netflix ahora