Esta competición se ha cerrado
Antes de que la nueva película de Edgar Wright, Last Night in Soho se estrenara en el Festival de Cine de Venecia el mes pasado, el director escribió una carta pidiendo al público que no revelara nada sobre los giros y vueltas de la historia. El personaje central de la película, Eloise, emprende un viaje, escribió Wright, y le gustaría que los espectadores hicieran ese viaje con ella sin saber nada sobre a dónde podría llevarlos.
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Sin embargo, una cosa que debe saberse de antemano es que la película trata sobre un tema muy delicado, incluido el abuso infligido a las mujeres. Algunas críticas iniciales han cuestionado si este tema se trata de manera adecuada en la película y si Wright es la persona adecuada para abordar el problema, pero en una entrevista exclusiva con TV, la coguionista Krysty Wilson-Cairns tiene una opinión diferente.
Cuando se le preguntó si algo sobre la premisa de la película la hizo un poco vacilante, ella respondió, quiero decir, creo que conocer a Edgar y ser amigo de Edgar y saber ... como el equipo con el que él trabaja es mayoritariamente femenino, los dos productores, de hecho tres de sus productores son mujeres.
Es una persona muy empática y muy comprensiva, continúa. Él no es alguien a quien realmente tuve que explicar el matiz de las dificultades que a veces enfrentan las mujeres, porque él lo entendía y había observado y, a menudo, intervenido de muchas formas. Y creo que no me necesitaba para que le ayudara con eso.
A pesar de no tener demasiadas reservas en ese frente, Wilson-Cairns enfatiza que tanto ella como Wright sintieron una responsabilidad real al contar la historia, y dice que su investigación sobre el período de tiempo representado en la película solo los hizo más decididos a hacerlo bien. .
Anya-Taylor Joy y Matt Smith en Anoche en Soho (Universal)
Al final, tuvimos mucha investigación que confirmó nuestros peores temores sobre cómo fue esa década y cómo era el Soho entonces, dice. Y todas estas historias que no se cuentan, y nunca se contarán, creo que es realmente importante como escritor intentar crear, no tomar la vida de alguien y ponerla en la pantalla, sino tomar estas experiencias y fusionarlas en un personaje. eso se siente cierto.
Y agrega que, de hecho, el tema encajaba perfectamente con el género de terror, que cree que es capaz de abordar temas difíciles de una manera más accesible que otros géneros.
Creo que es realmente importante, con horror, escribir algo que realmente te asuste, dice. Y la forma en que se trata a las mujeres y la masculinidad tóxica realmente me asusta. Y creo que también asusta a todas las mujeres.
Y creo que estas películas de género, a veces la gente no iría a ver un documental o un drama sobre este tema, pero este género puede ser un caballo de Troya, porque sabes que te vas a entretener, pero puede que te abran los ojos. a otra experiencia.
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Wright siempre ha sido un director muy conocedor del cine (Wilson-Cairns lo describe como el mayor nerd cinematográfico que he conocido), por lo que no es de extrañar que la nueva película esté repleta de referencias a películas de terror clásicas. El propio Wright ha elegido Repulsion de Roman Polanski y Don’t Look Now de Nicolas Roeg como dos influencias principales, y Wilson-Cairns dice que le dio muchos deberes de visualización durante el proceso de escritura.
Cuando empiezas a trabajar con él, simplemente te envía una pila de DVD tan alta como tú, se ríe. Creo que la pila que me envió tenía literalmente cinco pies de alto, en mi sala de estar, y él me dijo: '¿Puedes ver todo esto para el final de la semana?', Y yo dije: 'Por supuesto que no puedo ... ¡Soy solo un humano! '
Pero ella dice que si bien esas películas, que incluían varios Giallos italianos, fueron útiles en términos de informar el tono y la estética de la película, fueron menos útiles cuando se trataba de construir los personajes y la historia en sí mismos.
Para los personajes, la historia y la construcción del mundo, no había mucho por ahí, especialmente en lo que realmente presentaba a las mujeres de una manera, digamos, positiva, dice ella. Quiero decir, muchas de las películas que se hicieron en los años 60 eran muy moralistas, y algo así como 'qué vergüenza, jovencita por tener un sueño'. Por lo tanto, no había mucho que usar necesariamente para construir. Pero había tanto para dar color.
Y agrega que algunos de los clips más útiles que vio provienen de una fuente bastante diferente. Lo que creo que más me llamó la atención fue que solíamos ver estos noticiarios Pathé del Soho en los años 60, explica. Ya sabes, con un auto, simplemente conduciendo, sin diálogo, sin sonido. Y solo ver ese mundo y también ver cuánto se parecía, cuánto no había cambiado en los edificios y todo eso.
Y supongo que siempre me había encaprichado el pasado y en el Soho es imposible no sentirlo en todos los rincones. Pero verlos hizo que todo estuviera mucho más presente para mí, mucho más vivo. Me gustó caer por la madriguera de eso, y realmente me identificaba con Eloise en ese sentido.
La película se estrena el viernes 29 de octubre, justo a tiempo para Halloween, y Wilson-Cairns dice que si el público puede quitar algo de la experiencia es que romantizar el pasado rara vez conduce a resultados positivos.
En la última década, la nostalgia se ha armado políticamente contra nosotros, a menudo para decir 'Oh, ¿no recuerdas los buenos viejos tiempos, no volveremos allí?', Dice. ¡Y sabes, como mujer, los buenos tiempos no fueron tan buenos! Y muchos de los problemas que todavía enfrentamos hoy, los enfrentamos en ese entonces 10 veces peor.
Así que nunca fui de los que ... escuchen, me encantaría visitar los años 60, pero volvería enseguida. Regresaría al día de hoy, nunca querría quedarme allí y permanecer allí. Creo que la nostalgia es bastante peligrosa, y creo que a nivel personal, mirar hacia atrás en busca de respuestas nunca es bueno. Creo que debes mirar hacia atrás para ver las lecciones. Entonces, toda la película trata esencialmente de eso.
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