La cabina de policía explota y el Doctor, Jamie y Zoe quedan atrapados en la Tierra de la Ficción.
Temporada 6 – Historia 45
'Creo que podemos estar en un lugar donde nada es imposible' - el Doctor
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Trama
Una salida de emergencia de la lava volcánica en Dulkis saca a la Tardis del tiempo y el espacio y la lleva a una tierra habitada únicamente por figuras ficticias como Gulliver, D'Artagnan y Rapunzel. Los movimientos de los personajes están gobernados por un escritor sacado de la Inglaterra de 1926 conocido sólo como el Maestro, quien a su vez está controlado por una computadora o Master Brain. Con Jamie y Zoe en peligro de convertirse en adiciones permanentes al mundo mítico, el Maestro planea intercambiar lugares con el Doctor, permitiéndole así escapar y al Cerebro apoderarse de la Tierra...
Primera transmisión s
Episodio 1 - Sábado 14 de septiembre de 1968
Episodio 2 - Sábado 21 de septiembre de 1968
Episodio 3 - Sábado 28 de septiembre de 1968
Episodio 4 - Sábado 5 de octubre de 1968
Episodio 5 - Sábado 12 de octubre de 1968
Producción
Localización de rodaje: junio de 1968 en Harrison's Rocks, Sussex; Aeródromo Kenley, Croydon
Rodaje: junio de 1968 en Ealing Studios.
Grabación de estudio: junio de 1968 en TC3 (eps 1 y 2), julio de 1968 en Lime Grove D (eps 3 y 4) y TC3 (eps 5)
Elenco
Médico que - Patrick Troughton
Jamie McCrimmon como Frazer Hines y Hamish Wilson
Zoe Heriot como Wendy Padbury
El Maestro - Emrys Jones
Gulliver - Bernard Horsfall
Los Karkus - Christopher Robbie
Princesa Rapunzel - Christine Pirie
Cyrano-David Cannon
D'Artagnan y Sir Lancelot - John Greenwood
Barbanegra - Gerry Wain
La Medusa - Sue Pulford
Niños: Barbara Loft, Sylvestra Le Tozel, Timothy Horton, Christopher Reynolds, David Reynolds, Martin Langley
Casaca roja - Philip Ryan
Robots blancos: John Atterbury, Ralph Carrigan, Bill Wiesener, Terry Wright
Soldados mecánicos: Paul Alexander, Ian Hines, Richard Ireson
Multitud
Escritores: Derrick Sherwin (1, sin acreditar en pantalla), Peter Ling (2-5)
Música incidental: varias pistas de la biblioteca
Diseñador - Evan Hércules
Editor de guión: Derrick Sherwin
Productor - Peter Bryant
Director: David Maloney
Revisión RT por Mark Braxton
Una serie dramática bien establecida puede darse el lujo de divertirse un poco y descartar el libro de reglas de vez en cuando. Y eso es especialmente cierto en el caso de Doctor Who, sobre el cual la primera productora del programa, Verity Lambert, dijo: 'Podrías hacer casi cualquier cosa que quisieras'. Es esta misma flexibilidad de formato lo que le da vuelo a The Mind Robber cuando podría haberse hundido como un ladrillo, y la convierte en una de las grandes historias.
En una entrevista para, incluso Wendy Padbury me dijo: 'Esa historia en particular era mi favorita'. Era muy diferente a cualquier otro. Fue muy innovador y eso me encantó. También daba bastante miedo, con soldados de juguete, un bosque de letras y rompecabezas... era una idea muy interesante.'
El cocreador de Crossroads, Peter Ling, quien fue subcontratado para escribir la historia, sugirió que la medida fue una especie de apuesta por parte del departamento de guiones de Doctor Who. Quizás lo fue, pero a veces una apuesta resulta en el premio mayor. Lo que Ling aportó a la aventura fue la afirmación de que muchos fanáticos de telenovelas como Crossroads son incapaces de separar al personaje del actor; en otras palabras, ficción de realidad. Es una premisa maravillosamente empoderadora.
Pero si la génesis fue inusual, la evolución fue traumática. Fue un encargo de seis partes, reducido a cuatro, antes de que un reajuste de la historia anterior, The Dominators, liberara un episodio adicional para completar. Es por eso que el editor de guiones Derrick Sherwin terminó escribiendo el primer episodio de The Mind Robber (la única vez en la historia del programa no apareció ningún escritor en la pantalla).
Sin embargo, con el presupuesto gastado, todo lo que quedó fueron algunos viejos accesorios y la astucia del escritor. Y a pesar de su brevedad, el primer episodio es burlonamente extraño e inquietante, con su paisaje monótono, un par de espeluznantes compañeros dobles, un Doctor genuinamente ansioso ('¡No, Jamie, no!') y una Tardis que se desintegra en el vacío.
Si bien los episodios restantes son más fantasiosos y menos siniestros, la premisa de que literalmente cualquier cosa puede suceder crea una empresa ingeniosamente impredecible, desde el agradable simbolismo de una espada que se convierte en un diccionario y el cambio en los rasgos faciales de Jamie (necesario por la varicela de Frazer Hines). ) hasta una rara salida en stop-motion para el espectáculo (el cabello serpentino de Medusa).
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[Hamish Wilson asume brevemente el papel de Jamie, junto a Patrick Troughton. Fotografiado por Don Smith, el 28 de junio de 1968 en BBC TV Center, TC3. Archivo de derechos de autor]
Los variopintos habitantes de la Tierra de la Ficción están bien elegidos. Emrys Jones es un Maestro adecuadamente para ir al baño, más de dos años antes de que a Roger Delgado se le permitiera ese mismo título como compañero del Doctor, Señor del Tiempo; Bernard Horsfall, a pesar de su acento variable, interpreta a un noble Lemuel Gulliver; y los fanáticos de las series infantiles de los 70 reconocerán a la joven Sylvestra Le Tozel, quien interpretó a Helen en la inexplicablemente aterradora El niño del espacio.
Los episodios cortos y nítidos funcionan a las mil maravillas, llenos de variedad y el sorprendente diseño de sonido de Brian Hodgson (los crujidos sintetizados y los crujidos resonantes dan un delicioso presentimiento a los Robots Blancos y los soldados de juguete, respectivamente).
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El humor es delicioso, sin golpear a los espectadores en la cabeza (una maldición que hizo que el programa fuera insoportable en otras ocasiones). Los ejemplos aquí incluyen el intercambio de Jamie con una abatida Rapunzel, quien le dice: 'Es una lástima que no seas un príncipe: habrías sido bastante bueno', y las magníficas 'Salchichas' de Patrick Troughton. al decirle al Maestro en qué convertirá su plan a la humanidad.
Luego está la pelea de Zoe con Karkus, que se parece a un antiguo oponente de Mick McManus. Sigo esperando que Kent Walton presente su pelea con las palabras 'Saludos, fanáticos del grapple'. Me gusta especialmente la parte en la que Zoe le da una patada en el trasero. Su pelea es un evento tan sorprendente que Troughton parece absolutamente estupefacto, mientras Wendy Padbury está tan sin aliento que se equivoca en su siguiente línea.
Quizás el Doctor no esté en su mejor momento. Olvidar el aspecto de Jamie hace que el Doctor parezca inusualmente estúpido, al igual que su cambio radical con respecto a su paradero: después de decirles a Jamie y Zoe que la unidad de emergencia sacará a la Tardis de la dimensión espacio/tiempo, más tarde dice: '¿Dónde en el tiempo?'. ¿Y el espacio soy yo?' Pero su culminante duelo de ingenio con el Maestro, una especie de Historia interminable con la libertad como premio, lo compensa con creces.
Probablemente lo peor que se puede decir de The Mind Robber es que es un poco de clase media. De hecho, me sorprende que las lecciones de piano y una yincana no estuvieran incluidas en la trama. Después de todo, no todos los miembros de la audiencia se habrían identificado con actividades tan librescas. Conozco a muchas personas que, cuando eran niños, eran más felices corriendo al aire libre y rozándose las rodillas que metiendo la nariz en Los viajes de Gulliver o los mitos griegos.
Sin embargo, The Mind Robber es una televisión valiente, pionera, loca y aún más loable por atravesar la melaza de la adversidad para llegar a la pantalla.
Material de archivo de Radio Times
[Disponible en DVD de la BBC]