En 1980, el reconocido periodista y escritor estadounidense Gay Talese recibió una carta del propietario de un motel con el nombre de Gerald Foos, que ofrecía una joya de historia.
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Foos escribió que había comprado el motel Manor House, una propiedad de 21 habitaciones cerca de Denver, Colorado, para satisfacer sus impulsos voyeuristas espiando a sus invitados desde un compartimiento secreto en el techo, e invitó a Talese a bajar y verificarlo.
Aceptándolo con entusiasmo su oferta, Talese se unió a él en su pervertida plataforma de observación unos meses más tarde, donde los dos observaron a una joven pareja intimar, todo en nombre del periodismo. Pero la historia no se rompería hasta dentro de 30 años, ya que Foos no dejaría que su nombre fuera registrado y Talese pasaría décadas guardando un secreto del que se había convertido deliberadamente en cómplice.
Gerald Foos (izquierda) y Gay Talese (derecha) en Voyeur de Netflix
Dado que las nefastas actividades de Foos fueron descubiertas por Talese en una pieza explosiva de 2016 en The New Yorker , y luego documentado a fondo en un libro llamado El motel del voyeur , el nuevo documental inquietante de Netflix, Voyeur, los toca escasamente, que en cambio se centra más en la relación entre los dos hombres y la ética periodística cuestionable que mantuvo la historia oculta durante tantos años.
Foos se había acercado a Talese precisamente porque pensó que el autor simpatizaría con su causa: Talese acababa de lanzar Thy Neighbour’s Wife, una exploración participativa y de alto perfil de la subcultura del amor libre en los Estados Unidos en la década de 1970, y tenía razón.
Al principio de la película, el periodista le asegura a un colega que Foos no es espeluznante, a pesar de poseer cientos de páginas de un diario que describe con gran detalle cómo había visto, y a menudo se había masturbado, a los residentes del motel Manor House sin su permiso.
Con poco que perder y un aparente deseo de ganar notoriedad por sus acciones profundamente perturbadoras, Foos es un libro abierto que permite a los cineastas Myles Kane y Josh Koury un asombroso acceso a su vida en las semanas previas al lanzamiento del libro. A su vez, es orgulloso, espeluznante y extrañamente infantil.
No se puede decir lo mismo de Talese, que se aleja de la película a medida que avanza y de sus prácticas periodísticas, por las que ha sido ricamente premiado en el pasado , son cuestionados. Orgulloso, de unos 80 y tantos años en las etapas crepusculares de una carrera ilustre, a menudo parece descontento con la línea que están tomando los cineastas, tanto consigo mismo como con Foos.
De hecho, Kane y Koury lo critican sutilmente por descuidar la denuncia de los crímenes de su sujeto a la policía y por permitir, en ocasiones, que su juicio se vea empañado por el deseo de contar una historia realmente increíble.
Pero a medida que avanzan los estudios de personajes, Voyeur no hace lo suficiente para ayudarnos a comprender verdaderamente las acciones del autor. Él juega solo un pequeño papel en el crescendo del documental, a raíz de un escándalo que amenaza con destruir la credibilidad de ambos hombres, y nos queda reconstruir cómo reconcilió sus propios errores.
En general, es un reloj fascinante, pero aquellos que buscan ver la historia en sí siendo investigada con mayor profundidad son los que mejor dirigen a Artículo original del New Yorker de Talese (aunque tal vez con una pizca de sal ).
Anuncio publicitarioVoyeur se estrena en Netflix el 1 de diciembre.