Philip Hinchcliffe: 'Estaba presionando los límites de Doctor Who, pero no de manera irresponsable'

Esta competición se ha cerrado

En la primavera de 1974, a los 29 años, Philip Hinchcliffe fue nombrado nuevo productor de Doctor Who de la BBC; junto con el editor de guiones Robert Holmes, continuaría creando algunas de las historias más aclamadas de la serie de ciencia ficción 58- año de historia.

Casi cinco décadas después, Hinchcliffe ha regresado al mundo de Doctor Who, colaborando con los productores de dramas de audio Big Finish para publicar una nueva colección de historias bajo el lema Philip Hinchcliffe Presents…. La gama comenzó en 2014 y continúa con su cuarto volumen, El dios de los fantasmas , disponible hoy (19 de agosto).

David Richardson [productor senior de Big Finish] se me acercó y me dijo: '¿Tienes alguna historia antigua de tu época que podamos hacer?', Y yo dije: 'Bueno, no ...'. Quiero decir, no teníamos ninguna historia. Bob Holmes y yo, acostados en el cajón, listos para comenzar otra temporada, le dice a la guía de televisión.

Entonces, lo que he intentado hacer, en realidad, es crear nuevas historias que no habrían seguido a mi última temporada en la década de 1970, pero que tienen el sabor de lo que estábamos haciendo en esos tres años.

Para administrar sus preferencias de correo electrónico, haga clic aquí.

El Dios de los Fantasmas es una de esas historias, que lleva al Doctor (Tom Baker) y Leela (Louise Jameson) a un mundo de colonia en un futuro lejano, un planeta donde los residentes ven los fantasmas de sus amigos y parientes perdidos. Y los fantasmas están robando gente ...

ticket master tickets

Hinchcliffe proporciona ideas y tratamientos detallados para estas nuevas historias que luego son adaptadas por el escritor Marc Platt (Ghost Light), con el productor ahora retirado dando una especie de salto mental para transportarse de regreso a esa era de la serie de televisión.

De alguna manera atormenté mis recuerdos por cosas que había querido hacer, pero nunca pude entrar en el programa, o eran ideas a medias o lo que sea, y así fue como se me ocurrieron estas nuevas ideas para historias.

Sentí que no era solo una alegría, porque ahora hay una especie de reputación en ese período del programa, y ​​también los fanáticos tienen una idea de lo que obtendrán. Y entonces sentí, ya sabes, estas tienen que ser historias realmente buenas, y tienen que dar en el clavo.

En 1974, después de haber trabajado anteriormente como editor de guiones en la serie de aventuras para niños The Jensen Code y como productor asociado en el Hospital General de ITV, un joven y entusiasmado Hinchcliffe llegó a Doctor Who con una visión clara de cómo quería reinventar la serie. . Estaba ansioso por deshacerse de la acogedora configuración de UNIT Family de la era Jon Pertwee, en su mayoría basada en la Tierra, y llevar al Cuarto Doctor de regreso a las estrellas, pero también para hacer cambios significativos en el estado de ánimo y el estilo del programa que creía que haría. ayúdalo a sobrevivir hasta la década de 1970.

Fui un gran admirador del programa con Jon Pertwee; los que vi de todos modos, no vi mucho. Pero creo que Jon Pertwee y Barry Letts, el productor, crearon una versión del programa que, en realidad, pertenecía a la década de 1960. Ya sabes, estaba en el swing de Londres, era James Bond, eran artilugios, y él [Pertwee] se vestía un poco como todos vestíamos en esa época, con chaquetas de terciopelo y camisas con volantes.

La combinación de Tom y yo [elegido como reemplazo de Pertwee en febrero de 1974] siendo presentados juntos en el programa ... volvimos un poco a la idea del 'vagabundo cósmico', que creo que fue una frase acuñada por [Doctor Who co- creador] Sydney Newman, y te hizo pensar en un Doctor que podría ser un poco diferente, y un poco más relajado, y un poco más el Zeitgeist de finales de los 60 y los 70.

Dado que su predecesor ya encargó varias historias para la duodécima temporada de Doctor Who, Hinchcliffe admite que inicialmente no fue fácil dejar su huella en el programa.Realmente no entramos en nuestro ritmo con el tipo de historias que queríamos hacer desde cero hasta el final de esa serie.

El mandato de Hinchcliffe vio al programa adoptar una atmósfera más gótica influenciada por Hammer Horror y también estaba decidido a aumentar los cliffhangers que dejaban al Doctor o sus amigos en peligro cada semana, un cambio que atrajo la ira de la activista conservadora Mary Whitehouse, quien criticó el tono más oscuro de esta nueva era y la violencia en pantalla.

Creo que ahí es donde probablemente entró en juego mi edad, reflexiona Hinchcliffe. Probablemente estaba más en sintonía con lo que estaba sucediendo en el mundo en general (películas, ya sabes, y otros canales de televisión) y las cosas avanzaban muy rápido. Dentro de los límites de la censura, el juicio de un productor muy delicado es lo que es aceptable para la audiencia a la que sabe que está sirviendo.

cuidado de las plantas de peces de colores negros

Estaba empujando el sobre, acepta. Pero no de forma irresponsable. Pensé mucho en lo que pusimos en pantalla.

En 1977, Louise Jameson fue elegida para Doctor Who como la nueva compañera Leela, la salvaje alienígena al estilo de Eliza Doolitle que se asoció con el omnisciente Señor del Tiempo de Baker. Jameson, que vuelve al papel en El Dios de los fantasmas, recuerda al joven Hinchcliffe comodecidido y visionario.

Creo que lo que pasa con Philip es que no se compromete, dice. Tiene una visión increíblemente clara y sigue reduciendo hasta que esa visión se hace realidad.Con una risita, agrega: Él nunca tuvo un ojo en el presupuesto como lo hicieron los otros productores. No era, ya sabes, 'un buen chico'. Quiero decir, [el final de la temporada 14 de Doctor Who] Talons of Weng-Chiang es un ejemplo bastante famoso de dónde realmente gastó en exceso y luego dejó la serie. Y luego Graham [Williams] asumió el cargo de productor y no se quedó con mucho dinero para sus historias ... pero el resultado final es Talons of Weng-Chiang es un clásico que realmente ha resistido la prueba del tiempo.

Tom Baker también admiró a Hinchcliffe durante el tiempo que trabajaron juntos, aunque por diferentes razones. Éla menudo encontraba interesantes mis ideas y, a veces, las adoptó, dice Baker. Y por esa razón, por supuesto, pensé que tenía un gusto y unos conocimientos maravillosos.

Aquellos que su producción de Big Finish se compone de historias originales, las nuevas producciones de Hinchcliffe son muy evocadoras de la época en que trabajó en la serie de televisión, dice Jameson, yfiel al corazón palpitante de Doctor Who.

Big Finish, que los bendiga, le ha dado a Leela todo tipo de trayectorias: algunas son vidas paralelas, otras son mayores y más sabias y un poco más gurúes ... diferentes hebras la han llevado en diferentes direcciones. Pero las historias de Philip Hinchcliffe me llevaron por completo hasta 1977.

Como la mayoría de las producciones de Big Finish en los últimos tiempos, The God of Phantoms se armó de forma remota, con su elenco abrazando la grabación de estudio en casa.Este año llevo 50 años en el negocio y no pensé que lo gastaría en un armario, se ríe Jameson. Me ha tomado un poco por sorpresa. Pero lo que sucedió durante la pandemia es que el estatus de los diseñadores de sonido ha aumentado enormemente. Quiero decir, siempre hicieron un trabajo increíble. Pero ahora tienen que correlacionar las diferentes cualidades de sonido de todos y hacer que suene como si todos estuvieran en la misma habitación. Son muchas horas extra. Pero son asombrosos lo que hacen. Absolutamente increible.

111 y 222

• Para conocer las últimas noticias y consejos de expertos sobre cómo conseguir las mejores ofertas este año, eche un vistazo a nuestro Black Friday 2021 y Lunes cibernético 2021 guías.

Ahora, trabajando en un nuevo medio, Hinchcliffe ya no se enfrenta a las mismas limitaciones presupuestarias que podrían haberlo obstaculizado en la década de 1970, pero dice que la naturaleza del drama de audio significa que sus nuevas historias de Doctor Who, como los clásicos de la televisión, a menudo aparecerán. un elenco pequeño y un número limitado de ubicaciones. Yno tiene que pagar por ubicaciones enormemente caras, o conjuntos y cosas por el estilo. Pero si deambula demasiado, la audiencia pierde la pista de quién es quién, quién está dónde, por lo que hay una especie de extensión natural de hasta qué punto se moverá una historia de un lugar o un grupo de personajes, porque la audiencia necesita estas imágenes en su mente, tienen que ser capaces de construir el mundo en el que estás contando la historia y mantenerlo en su propia imaginación.

Cuando dejó Doctor Who, Hinchcliffe produjo el impactante drama policial Target, un programa creado por su sucesor como productor de Doctor Who, Graham Williams, y a fines de la década de 1990 supervisó series que incluían a Taggart y Rebus como productor ejecutivo. Aunque se retiró a principios de la década de 2000, está feliz de seguir asociado e involucrado con la serie por la que sigue siendo más conocido.

Doctor Who encontró un puesto en la historia de la televisión, o el canon o lo que sea. Y luego, de repente, cuando volvió de nuevo, hubo este interés revivido y esta energía y todo lo demás. Y creo que fue entonces cuando comencé a darme cuenta de que quizás lo que hice hace tantos años tuvo más impacto de lo que pensaba. No tenía idea de que Big Finish estaba produciendo todas estas cosas durante años sin mí, pero pensé, sí, realmente es un desafío volver atrás. Así que lo he hecho felizmente.

Doctor Who: Philip Hinchcliffe Presents Volume 04: The God of Phantoms ya está disponible en bigfinish.com .

Visite nuestro centro de ciencia ficción para obtener más noticias y funciones, o busque algo para ver sin la guía de televisión.