Los bigotes extravagantes de Kenneth Branagh complementan sus habilidades dramáticas en esta adaptación repleta de estrellas.
★★★★
Reseña de Terry Staunton
El desafío de filmar una de las novelas policíacas más queridas del mundo es mantener la atención de los espectadores mientras cuentan una historia que ya conocen. Asesinato en el Orient Express representa más de 100 millones de las ventas mundiales de libros estimadas en dos mil millones de Agatha Christie, lo que significa que apenas queda una pizca de misterio en este misterio infinitamente familiar.
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En consecuencia, la adaptación repleta de estrellas de Kenneth Branagh de una novela de 83 años no debería preocuparse por los spoilers; la tarea se inclina más hacia la representación elegante de una novela policíaca donde el cómo es posiblemente una pregunta más pertinente. Y esta versión del icónico caldero de salón transportado a las vías del tren no tiene nada que ver con el estilo.
Sin embargo, desde el principio, Branagh pone un gran obstáculo en su propio camino, gracias al elaborado trabajo del departamento de maquillaje. Además de acorralar a un equipo ocupado y una camarilla de actores de la lista A, presumiblemente comenzó la mayoría de los días de trabajo sentado en una silla mientras su transformación en Hércules Poirot requería la aplicación de algunos muebles faciales verdaderamente notables.
No se puede evitar ese bigote, una creación tan dominante que realmente debería tener su propio vagón en el tren titular. Amenaza con hacer descarrilar todo el ejercicio y, junto con un prólogo casi cómico que no guarda relación con la trama principal, despierta la sospecha de que la película se va a reproducir para hacer reír, como una comedia de Jacques Tati con una orden adicional de matar.
Afortunadamente, no pasa mucho tiempo antes de que nos acostumbremos a los bigotes extravagantes del gran detective, a tiempo para conocer a sus enigmáticos compañeros de viaje en el lujoso choo-choo. Hay una socialité de mediana edad hambrienta de hombres (Michelle Pfeiffer), una princesa rusa de mal genio (Judi Dench) y su compañera (Olivia Colman), un gángster estadounidense con cara de piedra (Johnny Depp) y su cansado personal. secretario (Josh Gad), una joven institutriz (Daisy Ridley), un académico arrogante (Willem Dafoe) y un puñado de otros.
Uno de ellos es atropellado en la oscuridad de la noche, y mientras el tren se sale de sus rieles y permanece inmóvil contra un fondo nevado, es hora de que las pequeñas celdas grises de Poirot se pongan a trabajar.
Con tantos personajes en el marco del acto cobarde, hay un tiempo de pantalla limitado para que cualquiera de ellos cause una gran impresión. La vieja guardia de Dench y Derek Jacobi (como ayuda de cámara subordinado, bienvenido a la década de 1930) ofrece exactamente lo que esperarías y poco más, por lo que queda para lo que podría describirse como nombres menores para poner la mayor cantidad de carne en su boleto. huesos de los titulares.
Gad es el elegido del grupo, su conflictivo contable Hector MacQueen es un pequeño torbellino de aburrimiento y derrotismo totalmente creíble, y una reveladora Daisy Ridley no se queda atrás como Mary Debenham, una mujer joven y luchadora con una mente inteligente para rivalizar de manera factible. El propio Poirot: un personaje que muchos estudiosos de Christie sugieren que la autora se basa en ella misma.
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El centro de todo, por supuesto, es Poirot, y aunque Branagh no es del todo convincente cuando se trata del lado más ligero del cerebrito belga (el perfeccionismo límite del TOC, las bromas espontáneas), es una presencia impresionantemente dominante una vez que se pone sus dientes en el pequeño asunto de resolver el caso.
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Siendo realistas, no está actuando a la sombra de la interpretación de Albert Finney en la versión de la novela de 1974 del director Sidney Lumet, sino al más ubicuo Poirot de David Suchet en la exitosa serie de televisión de larga duración, el punto de referencia que la mayoría de los cinéfilos tendrán en la parte trasera de sus mentes
Contra todo pronóstico, un comienzo incómodamente lento y una ridícula novedad sobre el labio, se las arregla para llevarlo a cabo (no el bigote, desafortunadamente, por cualquier definición de la frase). El suyo es un Poirot con habilidades dramáticas de acero, sobre todo durante el desenlace brillantemente escenificado y su enigma moral concomitante.
Dejando a un lado las caracterizaciones, este es un festín visual gloriosamente suntuoso, con el director de fotografía Haris Zambarloukos sirviendo una verdadera caja de chocolate de una película sin la carga de demasiados centros blandos. Ya sea la claustrofobia de las literas bien equipadas y los vagones buffet o el esplendor de los exteriores nevados, el entorno es tan integral para el impulso narrativo como cualquiera de los posibles asesinos.
No hay escasez de material de origen en caso de que el público se tome este recuento en serio y exija un boleto de regreso. El guionista Michael Green agrega un comentario descarado en los minutos finales que probablemente provocará gemidos de buen corazón y vítores emocionados en igual medida, al tiempo que sugiere que esto podría ser solo el comienzo de una franquicia lucrativa.
Los componentes necesarios ya están en su lugar, y Branagh ha dejado una huella lo suficientemente profunda en los asuntos como para ser llamado para varios episodios adicionales de investigación. Sin embargo, podría ser una idea para Poirot sacar las tijeras antes de la próxima película.
Asesinato en el Orient Express se estrena en cines el viernes 3 de noviembre