Daniel Day-Lewis hace su última reverencia en la elegante historia de Paul Thomas Anderson sobre un exigente diseñador de moda sacudido por el romance.
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Una historia hecha a medida para un actor incomparable, el melodrama divino, impredecible y con un guion poético del escritor y director Paul Thomas Anderson examina el impacto de la agitación emocional en la frágil mente de un creativo afinado. Está protagonizada por el ganador del triple Oscar Daniel Day-Lewis como un estimado modista que subestima a su joven musa, en lo que se considera su última actuación.
Anderson sigue la anarquía idiosincrásica de su adaptación de Thomas Pynchon Inherent Vice con una imagen muy diferente: una historia original y su primer set y filmación fuera de los Estados Unidos. Aporta su mirada ajena al mundo amanerado, meticuloso pero también amargamente cruel de la alta costura en su segunda colaboración con Day-Lewis (después de There Will Be Blood de 2007, por la que el actor ganó su segundo Premio de la Academia).
Day-Lewis, que se desarrolla en su mayor parte en el Londres de la década de 1950, interpreta a Reynolds Woodcock, el creador de vestidos extravagantemente románticos a medida que son los favoritos de la realeza. Un perfeccionista doloroso cuyas peculiaridades y sensibilidades se han dejado arraigar por completo, lo vemos descartar con frialdad a su novia actual, Johanna (Camilla Rutherford), quien ha superado su utilidad; 'Simplemente no tengo tiempo para confrontaciones', le dice cuando intenta hablar sobre su relación. La decisión de concluir las cosas con Johanna se toma en colaboración con su hermana y socio comercial Cyril (una aterradora Lesley Manville), una presencia casi permanente en su vida.
Un viaje al campo nos muestra un lado más benigno y encantador de Reynolds y da como resultado un sorprendente 'encuentro lindo'. Al pedir el desayuno solo en un café, se enamora de la torpe camarera Alma (la actriz luxemburguesa Vicky Krieps), que combina una risita de niña con una audacia inconfundible; mientras admira a su elegante, misterioso y hambriento cliente, el sentimiento es evidentemente mutuo.
La aparente pureza del momento se ve socavada fatalmente por el desprecio insensible de su predecesor, y el romance resultante nos lleva por un camino interesante y, en última instancia, retorcido. Somos testigos de los intentos de Alma de volverse indispensable para este soltero empedernido, que está casado con el recuerdo de su madre muerta.
Con tintes deportivos de Pigmalión y el trabajo de Daphne du Maurier, la representación de la película de la compleja dinámica entre el creador y la musa es ciertamente más exitosa que la madre reciente de Darren Aronofsky, sus observaciones son más originales, con más sutileza entretejida en la historia.
Phantom Thread saca a relucir la vulnerabilidad del artista y, en este caso, cómo el amor obsesivo de la madre y la implacable complacencia de los caprichos han alimentado una personalidad difícil. Reynolds es un hombre-niño mimado, y uno cuyo enfoque fastidioso de su oficio lo ha dejado intolerante con el desorden fundamental de los seres humanos. Una vida normal ahora parece inalcanzable y, por lo tanto, para Alma, se debe encontrar una solución.
Krieps es intrigantemente ambiguo en una historia con un aire enrarecido que es a la vez seductor, compasivo y siniestro, y que toma cada vez más la perspectiva de los acontecimientos de Alma, como si poco a poco se burlara de su capacidad.
Y, sin embargo, esta siempre iba a ser la imagen de Day-Lewis. Qué interesante que la estrella camaleónica nacida en Londres, que tan pocas veces ha interpretado a ingleses, haya abordado algo más familiar en lo que podría ser la última película de su carrera, interpretando a un talento formidable que, al igual que él, ha evitado el centro de atención. Mientras vemos a su alter ego desentrañar, todo se siente bastante íntimo. ¿Está el actor permitiéndonos mirar detrás de la cortina justo al final? Si este va a ser su canto del cisne, qué buena y adecuada salida.
Phantom Thread se estrena en cines el viernes 2 de febrero
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