Los robots de la muerte ★★★★★

Los robots de la muerte ★★★★★

Temporada 14 - Historia 90



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Tus órdenes son encontrar y destruir a todos los humanos restantes. El secreto ya no es necesario - SV7

Historia
El Tardis aterriza en Storm Mine 4, un buque minero que extrae un mundo alienígena. Cuando mueren miembros de su tripulación humana asistida por robots, el Doctor y Leela se convierten en los principales sospechosos. ¿Sabe el comandante Uvanov más de lo que dice? ¿Por qué hay un agente encubierto a bordo? ¿Y podría ser cierto lo impensable: que los robots hayan sido programados para cometer asesinatos?

Primeras transmisiones
Parte 1 - Sábado 29 de enero de 1977
Parte 2 - Sábado 5 de febrero de 1977
Parte 3 - Sábado 12 de febrero de 1977
Parte 4 - Sábado 19 de febrero de 1977

Producción
Filmación de efectos visuales: noviembre de 1976 en el Departamento de Efectos Visuales de la BBC, en el oeste de Londres
Grabación en estudio: noviembre / diciembre de 1976 en TC1 y TC8

Emitir
Doctor Who - Tom Baker
Leela - Louise Jameson
Uvanov - Russell Hunter
Ton - Pamela Salem
Dask - David Bailie
Poul - David Collings
Borg por Brian Croucher
Zilda – Tania Rogers
Cass - Tariq Yunus
Chub - Rob Edwards
SV7 - Miles Fothergill
D84 - Gregorio de Polnay

Tripulación
Escritor - Chris Boucher
Música incidental - Dudley Simpson
Diseñador - Kenneth Sharp
Editor de guión - Robert Holmes
Productor - Philip Hinchcliffe
Director - Michael E Briant

Revisión de RT por Mark Braxton
Los espectadores a largo plazo habrían sido perdonados por bostezar ante la perspectiva de más enemigos de hojalata: Los Dominadores, Los Krotons y Robot, todos repicaron y apestaron en diversos grados. Pero queda claro en segundos que esta novela policíaca optimizada e impecablemente elaborada es un lote de circuitos muy diferente.

Las cabezas de hojalata titulares aquí son posiblemente las mejores piezas de diseño que el programa haya visto. (Claramente dejaron una impresión en Russell T Davies, si el anfitrión dorado en Voyage of the Damned es algo por lo que pasar.) Con sus líneas limpias, coreografía elegante y dicción perfecta, los robots son absolutamente hermosos. El hecho de que sean asesinos desapasionados hace que la admiración de uno sea aún más confusa.

Las voces también son maravillosas. Los tonos tranquilos y cultos de SV7 contrastan brutalmente con el contenido de sus declaraciones (Nuestro controlador ordena que morirás lentamente si no te rindes), mientras que el timbre de disculpa de D84 es adorable y divertido (Por favor, no le eches las manos a la cabeza). me).

La contratación de Miles Fothergill y Gregory de Polnay para interpretar lo anterior son solo dos ejemplos de lo mucho que llegó al director de reparto. Russell Hunter es elegante como el pragmático pero obsesionado con las ganancias Uvanov, sus ojos resplandecen con la autoridad de no meterse conmigo y el celo avaro.

No todo el casting es astuto. Brian Croucher parece creer que está en The Sweeney (¿Por qué no cierras tu boca?) Y la escena del colapso de Tania Rogers ... er, carece de convicción, digamos.

Y mientras seleccionamos ... un trabajo de unos pocos segundos habría corregido algunos errores básicos. El momento en que el minador de arena zozobra se nivela con un tirón en tiempo real destruye todo el buen trabajo de los modelistas y el equipo de efectos especiales. Solo un toque de cámara lenta es todo lo que se necesita. Un primer plano de las manos agitadas de un robot dañado muestra claramente el emblema de Marigold en sus guantes. ¿Y quién pensó que el efecto de sonido estándar de Chucklevision del cuchillo de Leela volando en el pecho de V5 era una buena idea?

Pero es un guión multidimensional, lleno de fuerza temática (clase, codicia, los peligros de la automatización) y peso referencial (Frank Herbert, Isaac Asimov, Karel Capek). Y considerando que la tripulación es tan objetable, son fascinantes individualmente. Todas las debilidades humanas están aquí. Tal vez el arnés poco práctico los llevó al límite.

Dudley Simpson se destaca a sí mismo a través de los toques más ligeros: su pulso electrónico para transmitir la amenaza robótica es tan simple pero efectivo como el motivo Tiburón de John Williams. Y me encanta el pequeño y descarado traqueteo de una pandereta cuando Leela salta por un pasillo.

En solo su segunda aventura como la salvaje de Sevateem, Louise Jameson se hace realidad. Ingenua pero burlona, ​​no instruida pero instintiva, Leela es una introducción inspirada. Por un lado, ofrece a los espectadores explicaciones ingeniosas de conceptos desconcertantes como la ingeniería transdimensional. Y establece una dinámica Higgins / Doolittle, expresada con más detalle en la próxima aventura, que funciona de maravilla. Particularmente me encanta la forma en que Leela habla, sin las contracciones del inglés moderno (no creo que me guste este mundo del metal).

La vergüenza es que la irritación a menudo reportada de Tom Baker con el personaje de Leela, y la irritación hacia Jameson, es demasiado evidente. Leela le pregunta al Doctor si está bien, pero él no responde. Es un homenaje a Baker que, a pesar de esto, el Doctor todavía parece divertido, mentalmente agudo y en gran medida el hombre a cargo.

Desde las tomas iniciales del episodio uno, The Robots of Death habla en serio. Esa vista baja del minador de arena retumbante, la presentación semi-aérea a la tripulación en el área de recreación, los robots cruzando en cubierta… todo nos sumerge en la situación con presteza. Y como una pista de la trama y una revisión de la cápsula, el comentario de Dask sobre sus sirvientes metálicos (son invencibles, comandante) es una declaración de intenciones perfecta.

El director Michael E Briant ha descrito Los robots de la muerte como un guión terrible. Encuentro esto extraordinario. O la historia simplemente no era de su gusto o la reescritura, por el editor de guiones Robert Holmes o tal vez por el mismo Briant, debe haber sido absolutamente ganadora de premios.

Si me viera obligado a elegir un Quién de la Isla Desierta, no me avergonzaría nombrar este. Es tan sutil como un ratón en el revestimiento de madera y tan poderoso como un rayo láser del tamaño de un puño a través de un blindaje.


Archivo de Radio Times

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