Revisión de House of Gucci: una pantomima operística defectuosa pero divertida

Esta competición se ha cerrado

Ridley Scott no muestra signos de desaceleración en la vejez, y apenas dos meses después de que su última película, la épica histórica The Last Duel, llegara a los cines del Reino Unido, el veterano cineasta ya está de regreso con otra nueva película. House of Gucci, que se estrena este viernes, es una epopeya de un tipo bastante diferente, que cuenta la historia real de Patrizia Reggiani, una joven que escapa de sus humildes comienzos al casarse con la familia titular de diseñadores de moda. A lo largo de un gigantesco tiempo de ejecución de 2 horas y 40 minutos, la película narra su romance vertiginoso con Maurizio de altos vuelos y las amplias repercusiones que siguen cuando las cosas inevitablemente se vuelven amargas, tanto en su propia relación como en la familia Gucci en general.

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Sin duda, es una historia fascinante y está contada con toda la grandiosidad resplandeciente que cabría esperar aquí, aunque a veces parece como si estuviera bastante incómoda entreimagen brillante de prestigio y melodrama de alto nivel, cuando hubiera sido mejor comprometerse más plenamente con solo uno de esos enfoques.El resultado es algo que a veces es tremendamente divertido, pero también de tono en toda la tienda: una pantomima operística llena de acentos poco fiables, trajes suntuosos y lecturas de líneas que parecen destinadas a vivir como gifs de reacción durante muchos años por venir.

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En el centro están Lady Gaga y Adam Driver, quienes interpretan a Patrizia y Maurizio respectivamente. Ya se ha hablado mucho de las posibilidades de Gaga al Oscar en solo su segundo papel principal en la pantalla (después de A Star Is Born de 2018) y ciertamente es una presencia magnética en el liderazgo, llena de carisma y encanto y, cuando el guión lo exige, amenaza, incluso si los nueve meses que supuestamente pasó perfeccionando su acento italiano parecen haber sido en vano. Junto a ella, Driver es una presencia más discreta, que fundamenta la película con el giro más naturalista en el programa, aunque él también hace todo lo posible por adoptar un acento.

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Las actuaciones en torno a esa pareja central son casi universalmente increíbles, con Al Pacino, Salma Hayek y Jeremy Irons entre los que se convierten en actuaciones agradables de masticar paisajes. Sin embargo, los cambios más grandes con mucho los toma Jared Leto, con pesadas prótesis como el primo de Maurizio, Paolo, quien ofrece un giro cómicamente extravagante que hará las delicias de algunos, pero que me pareció bastante desagradable. Es el tipo de actuación que podría haber funcionado si hubiera sido un personaje secundario de comedia con solo algunas contribuciones, pero cuanto más se involucra, más cansado se vuelve este estereotipo amplio, y descubrí que la diversión inicial se convirtió rápidamente en molestia. No hay absolutamente nada de malo en caricaturizarrepresentaciones teatrales, y de hecho parecen muy adecuadas para el tema, pero el problema en House of Gucci es que no siempre se fusionan entre sí, lo que aumenta la sensación de desigualdad que ya se siente en la película.

Desde un punto de vista dramático, la película es más fuerte en su primera hora, ya que nos presentan por primera vez a los diversos jugadores y vemos a Patrizia congraciarse lentamente con el clan, al tiempo que aprendemos de algunas de las muchas divisiones en el imperio Gucci. Hay algunas escenas geniales en estas primeras etapas, incluido un magnífico encuentro entre los hermanos mayores de Gucci, Rodolfo y Aldo (Irons y Pacino, respectivamente), y el escenario parece estar listo para algo que podría ser bastante especial.

Desafortunadamente, nunca está a la altura de esa promesa inicial, y en sus últimas etapas, la película se ve obstaculizada por un guión que parece más decidido a entregar líneas y momentos icónicos que a examinar adecuadamente el descenso de Patrizia a la venganza. La película también es demasiado larga y sufre algunos problemas importantes de ritmo en su segunda mitad, a menudo se estanca cuando debería ser más propulsora y, posteriormente, carece de la tensión, la seriedad y el peso emocional necesarios para que tenga el impacto deseado.

Pero todavía hay suficiente para disfrutar de la película como para recomendarla; hay alusiones a El Padrino, una banda sonora que mezcla éxitos del pop de los 80 con música clásica italiana, y la simple alegría de ver a los artistas intérpretes o ejecutantes por igual dar todo lo que tienen, incluso si no todo aterriza. No es perfecto de ninguna manera, pero tendrías que ser bastante duro de corazón para no encontrar al menos algo para disfrutar aquí.

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