Desde Broadchurch hasta Silent Witness, The Bridge to Shetland, ¿qué tienen los dramas policiacos televisivos que mantiene a los espectadores enganchados? Alison Graham investiga...
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Mi amor por la novela policíaca comenzó con la antigua copia de bolsillo de mi padre de Las aventuras de Sherlock Holmes. Había estado en nuestras estanterías en casa desde que podía recordar, pero el lomo se había desintegrado, el pegamento que lo mantenía unido estaba quebradizo y descascarado, la cubierta suelta y gastada.
Pero una vez que comencé a leer, sosteniendo el libro con cuidado ya que estaba en pedazos en este punto, me caí fuerte. Escándalo en Bohemia, La aventura de la banda moteada, Las cinco pepitas de naranja… aquellas páginas amarillentas resplandecían de brillo. ¡Alison, de diez años, se perdió en esas magníficas historias!
A los 11 o 12 años, busqué en los estantes de nuestra biblioteca local todas las historias de Agatha Christie que pude encontrar. Todavía recuerdo jadear ante la audacia de la solución de El asesinato de Roger Ackroyd.
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En televisión me fascinaron las adaptaciones de Miss Marple protagonizadas por la inigualable Joan Hickson y me enamoré del asceta Sherlock Holmes de Jeremy Brett en esas fantásticas series de Granada.
El atractivo era simple y clásico: una buena historia, bien contada. Un principio, un medio y un final. Lo cual no es tan prosaico o pedestre como suena. Hazlo bien, más recientemente Happy Valley, Broadchurch, y es muy satisfactorio.
Cuando era muy pequeño, adoraba a Dixon de Dock Green en la BBC. Creo que probablemente todavía estaba en la escuela infantil, pero incluso entonces me gustaba la circularidad de las historias de crímenes; pasó algo malo, hubo una investigación, atraparon a alguien, lo castigaron.
Tengo suerte de que la televisión siempre haya amado las historias de crímenes tanto como a mí, y a las audiencias enormes, enormes. Solo mire la lista de las series policíacas que regresan: Shetland (BBC1), Marcella (ITV), Strike (BBC1), The Bridge (transferencia de BBC4 a BBC2), Unforgotten (ITV), el querido y barroco Midsomer Murders (ITV) – muerte por queso gigante, ¿alguien?
Y tres que están actualmente en marcha: Testigo silencioso, Muerte en el paraíso y Espiral. Endeavour (ITV) también regresa con un misterio satisfactoriamente retorcido salpicado de pistas falsas y detalles del período de 1968.
Testigo silencioso
Nuestro amor por la novela policíaca en la televisión y en los libros seguramente debe llamar a nuestra antigua y arraigada devoción por la narración de historias. La autora Ann Cleeves sabe mejor que nadie cómo el público devora el asesinato y el misterio: su serie Vera and Shetland se ha adaptado con éxito para la televisión. (Su última novela de Vera, The Seagull, acaba de salir en rústica, y la novela final de la serie Shetland, Wild Fire, se publica en septiembre). Y conoce una buena trama y, lo que es más importante, un buen personaje policial, cuando lo ve.
Entonces, ¿por qué amamos tanto el crimen? Realmente depende de la historia, dice Cleeves. Una trama de Colin Dexter Morse no asustará al lector ni al espectador; gran parte del placer está en el personaje de Morse, su relación con Lewis y, por supuesto, en el rompecabezas. No es casualidad que Colin hiciera crucigramas.
¿Es el drama policiaco televisivo una forma curiosa de escapar de las incertidumbres de un mundo que se tambalea? No para Sarah Hilary, autora de la galardonada serie de novelas DI Marnie Rome (la última, Come and Find Me, sale en marzo). Por el contrario, dice, creo que cuanto más oscuro se vuelve el mundo real, más necesitamos confrontar y procesar la oscuridad en la pantalla. La novela policíaca cuenta la verdad de forma más honesta y contundente que cualquier otra forma de ficción.
Hilary, como yo, creció viendo y leyendo Sherlock Holmes. Más recientemente, sin embargo, ha mirado hacia Escandinavia: diría que el drama sueco The Bridge nunca ha sido superado en los últimos tiempos.
Para Hilary, el drama policiaco y la ficción se encuentran en el punto óptimo entre nuestro cerebro lógico y nuestro cerebro primitivo. Vivimos en la oscuridad y tememos durante 60 minutos o 600 páginas, pero es una oscuridad con la que podemos luchar y, en última instancia, racionalizar. En el mejor de los casos, la novela policíaca nos permite confrontar y conquistar nuestros peores miedos.
La fuerza del DCI Vera Stanhope de Ann Cleeves y el DI Jimmy Perez, interpretados en Vera y Shetland por Brenda Blethyn y Douglas Henshall respectivamente, significó que la traducción de la página a la pantalla fuera fácil. Mi actitud hacia las adaptaciones es muy relajada, dice. No sé nada sobre cómo hacer televisión, así que nunca interfiero en el proceso.
Creo que tanto Vera como Shetland capturan el tono y la esencia de los libros, a pesar de que en su mayoría están creando historias originales ahora. ¡No puedo esperar a ver la nueva serie de Shetland!
Los dos escritores de crímenes nominan el mismo programa en francés, subtitulado, como su favorito actual: Espiral, que termina en BBC4 este sábado. Dice Ann Cleeves, Es completamente compulsivo porque la gama de personajes es muy fuerte. Para Sarah Hilary, el atractivo de Spiral son sus policías franceses ruidosos y caóticos. Sin embargo, ella no busca el escapismo en la ficción criminal: quiero que cuente verdades incómodas con comprensión emocional y compasión. Deja el escapismo para otros géneros.